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下面附上一則新聞讓大家了解時事

職人回收木製琴28載　格林威治村客製坊
富有歷史的城市在面對加速汰舊換新的現代，許多有溫度的東西不斷快速消逝，比方說，紐約的格林威治村，曾經是波西米亞文化的重心，也孕育一代又一代影響世人的文化。今天，我們就要前往格林威治村，看一位手工吉他職人，運用四處收集的廢棄木料，製作手工吉他，這些木料每一塊都代表著紐約，是他口中的老紐約的骨頭，因為他的堅持與公益，獲得重生，替我們留下了這些珍貴的歷史。這天，紐約的天空是天藍色的，遠離鬧市或觀光景點，轉進紐約客暱稱The Village的格林威治村，找到卡爾邁街42號，推門而入，時間流逝的速度瞬間變慢，您甚至會有種「我回到過去了嗎？」的錯覺。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我是主持人華特歐戴爾，帶你走上記憶小徑，回味大樂團時代的悅耳樂音。」包圍你的，是空氣中凝聚的木屑味，牆上、櫃檯邊、櫥窗裡亂中有序地陳列的木吉他，以及滿布牆壁的感謝狀，來自吉他手比爾·柯爾欽、爵士樂吉他大師比爾·佛雷賽、吉他手G·E·史密斯，以及怎麼樣都扶不正的龐克樂傳奇吉他手Robert Quine，乾脆放棄不再試圖扳正它的白髮奶奶桃樂絲·凱利，93歲了，小舖資深員工，負責撢灰塵、算帳、接電話。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「喂？」以及老闆的娘，老闆是這位頭髮灰白的大叔，也就是我們今天故事的主角，手工製琴師瑞克·凱利。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「過去20年來，我用紐約市的回收木材製琴。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「上面寫什麼？」佩蒂史密斯樂團蘭尼凱伊/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「(舊林肯飯店)包厘街184號，1865年，白松木。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我稱之為一塊老紐約的骨頭。」紀錄片《製琴師與他的琴人》省錢達人網路熱銷商品：「你聽。」瑞克·凱利過去28年，就在卡爾邁街42號，以這些老紐約的骨頭，精雕細琢出一把又一把獨一無二、音色獨樹一幟的吉他；而這種以老木材製作的吉他還有一個好處，我們請台灣手工製琴師小戈來告訴我們。台中戈制琴所小戈：「如果就木頭的結構來說，這些老料，經過那麼長的時間，該變形或龜裂的，都已經很OK了。」凱利和他的吉他低調、沉靜又自信地等著有緣的人推開門，只要您熱愛音樂、熱愛老紐約，他都會帶著些許靦腆卻滿懷熱情地接待您。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「看看誰來了。」松鼠樂團/知名導演吉姆·賈木許/《製琴師與他的琴人》：「電影《製琴師與他的琴人》：「嗨，瑞克。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「嗨，吉姆。」松鼠樂團/知名導演吉姆·賈木許/《製琴師與他的琴人》：「電影《製琴師與他的琴人》：「你有吉他要賣的嗎？」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「有幾把。」紐約知名獨立製片導演賈木許就是凱利的常客，他曾將自己家裡閣樓的木材送給凱利製作吉他，開啟凱利踏遍格林威治村內尋找老木材的旅程。巴布狄倫樂團查利悉士頓/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我愛這把吉他，瑞克，共鳴很棒。」凱利的工藝早已成為收藏家間的夢幻逸品。薩迪斯樂團崔維斯·古德/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我買一把。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「好。」而只要熱愛音樂、熱愛老紐約，還要能吃苦耐勞，當您推門而入，或許會因此尋找到人生的方向與志業。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「就只是走進這間店，我告訴他我的故事，告訴他我熱愛打造東西，他知道我是認真的，所以給了我機會。」淡金髮女孩是卡爾邁街吉他的第三號員工辛蒂胡蕾，凱利在5年前收他為徒。製琴師瑞克·凱利/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我一直想把自己的技藝傳授給某人，畢竟這是失傳的技藝。」徒弟辛蒂·胡蕾/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「你覺得這樣如何？」製琴師瑞克·凱利/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我覺得很好看。」從此之後，老屋裡的老木頭與老人之中，多了年輕的氣息。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「加上標籤，#誘人吉他照。」這部電影紀錄卡爾邁街吉他某個禮拜周一到周五的時光，許多重量級吉他手陸續來訪、閒話家常，信手拈來的即興演奏總是讓樂迷眼睛為之一亮、雙耳獲得撫慰。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我這把吉他要賣更貴了，價格立刻翻漲，有比爾佛雷賽加持呢。」另一方面，師傅凱利與學徒辛蒂之間的互動，更讓我們看見慢工出細活這種匠人精神的延續。紀錄片《製琴師與他的琴人》：「那把是我做的。」歌手《天堂陌影》女主角艾斯特白莉特/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「真的嗎？我一直在彈，我很愛。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「超棒的。」電影中，每當店鋪從凱利的舞台交棒給辛蒂時，登場與她對話的樂手也都是女性。歌手愛蓮娜·弗瑞貝格/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「你一個女生製作吉他，男生會有奇怪反應嗎？」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「有，我想…，其實(正反)兩種人都有。」這樣的安排無論刻意與否，都會讓人欣喜於樂壇或世界，將會有更多元而包容的未來。歌手愛蓮娜·弗瑞貝格/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我是過去，你想抹除我嗎？再吻我一次，我將消失在你眼前。」卡爾邁街所在的格林威治村，曾是紐約波西米亞文化的重鎮，但隨著中產階級崛起以及都市更新，時髦潮店取代老派、文藝的面貌，被拆毀的老建築由凱利製成吉他而獲得新的生命，他與他的吉他成為紐約的隱喻，在快速汰舊換新的現在，仍然是The Village一個存在，讓熱愛老紐約的人格外安心，並盼望在未來，辛蒂與她的吉他也將會是The Village一個無可抹滅的存在。吉他手馬克·里伯/紀錄片《製琴師與他的琴人》：「有些音樂路成了唱片，大家都聽過，但有些並不為人所知的事亦在其中，這些與音樂相關的事包括，有人製作這把和別的吉他，還有營造空間的人，讓人們可以聚集，重點是打造出一個社群。」紀錄片《製琴師與他的琴人》：「我也是這麼想的。」

【專欄】酒駕致死該不該以故意殺人論

面對酒駕致人於死的案件頻傳，法務部正研擬修法，並考慮對酒測值達一定數額以上者，視同具有殺人之不確定故意，期能保護大眾的生命安全。惟如此的作法，能否有效嚇阻酒駕，不得而知，卻必紊亂現有的刑法規範體系。

在2013年，為使取締酒駕的標準客觀化，就於刑法第185條之3第1項第1款，明訂吐氣所含酒精濃度達每公升0.25毫克或血液中酒精濃度達百分之0.05以上而駕車者，可處2年以下有期徒刑。同時於第2項，對於酒駕致死的法定刑，也從原來的1到7年有期徒刑，提高至3到10年有期徒刑。

而在如此的修法下，雖然警察取締酒駕的案件，並無明顯增加，即在每年10萬件至11萬件間徘徊，但在酒精濃度標準客觀化後，警察移送檢察官的案件數，就突破六萬件。同時，每年酒駕致死的人數，也從2012年的375人，逐年下降，至2017年降為87人，而2018年，則略微上升至100人。顯見，將酒測值標準化後，雖然取締案件並未減少，但死亡人數卻有大幅降低的趨勢，是否與重刑化的政策有因果關係，就值得進一步探究。

不過，如此的加重，對於致人於死的部分，仍是以過失看待，那就產生一個問題，即在酒精濃度超高或者一再酒駕的情形，因此所造成死亡結果，難道不能算是殺人故意嗎？這其中的關鍵，就在於刑法的不確定故意與有認識過失，到底如何區分。

所謂不確定故意，依據刑法第13條第2項，就是對犯罪事實有預見，且對於結果發生無違背行為人的本意。至於有認識過失，依據刑法第14條第2項，對犯罪事實有預見，但於結果的發生，卻違背了本意。也就是說，兩者的區別，不在於有無預見犯罪事實，而在最終結果的發生，是否違背自己的本意。惟是否違背本意，乃存在於人的內心，於具體案件，還是得依靠客觀事證來判斷。而因酒駕的場合，即便駕駛者對於極高的肇事可能有所認知，但除非有超越一般人合理懷疑的證據，來證明對撞死人的結果為其所欲，否則，就只能算有認識過失，也是目前司法實務面對酒駕致死案件的處理常態。

毒駕、超高速駕駛如何比照立法？

既然，刑法第185條之3第2項的酒駕致死罪，似乎無法有效防制悲劇的發生，且不確定故意與有認識過失的區別，即是否違背本意，本就要審酌客觀情狀，那是否將一定酒測值以上者，直接立法視為不確定故意，並以刑法第271條第1項，即法定刑為10年以上有期徒刑、無期徒刑或死刑的殺人既遂罪論處，既比現有的刑罰重，又有一致化的標準。

只是到底要以何等酒測值為標準，勢必就有爭執，亦嚴重侵蝕司法者於個案差異而須為不同對待的判斷餘地。尤其每個人的身體狀況不同，且警察實施酒測屬隨機，硬性規定酒測值，並擬制為不確定的殺人故意，先不論酒駕者會否想方設法拖延酒測時間，恐連警察、檢察官，甚至是法官，都會用盡辦法來為其脫離這個酒測值。而一旦立法，如將呼氣酒精濃度訂為千分之0.75以上，則於酒測超過此標準，卻未肇事的場合，是否也該以殺人未遂罪論？此外，同屬危險駕駛者，如毒駕、超高速駕駛等等，又該如何比照立法，肯定也是一大疑問。

總之，如果認為對酒駕的刑罰不夠重，是否就得於刑法中，另行開闢專章，針對所謂危險駕駛進行規範。而此危險駕駛的範圍，肯定不能只有酒駕，也應包括毒駕、超高速駕駛等。至於因危險駕駛而致人於死的情況，就可參酌刑法第277條第2項的傷害致死罪的法定刑，即規定為7年以上有期徒刑或無期徒刑。如此的立法方式，既未破壞現有的刑法體系，也是本於相同事務應為相同處理的平等原則。專欄屬作者個人意見，文責歸屬作者，本報提供意見交流平台，不代表本報立場

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